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郁闷韶光能几许,民歌古诗

古诗原来的书文意思赏析,着力内容分发

秋雨联绵,竹韵汉诗协会

酒泉子

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  主创人员

策划:月亮居士

导师:蝴蝶庄生

主讲:无论魏晋

音频:舞      蝶

秋雨联绵①,声散败荷丛里,那堪深夜枕前听,酒初醒。

浣溪沙*谁念西风独自凉

                          主讲

牵愁惹思更无停,烛暗香凝天欲曙②。细和烟,冷和雨,透帘旌③。

(清代·纳兰性德)

  竹韵导师——庄生梦(无论魏晋)

                          2017.9.7

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竹韵清幽

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竹韵导师  庄生梦(无论魏晋)

【注解】

谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。

词友们,晚上好!

在下这厢有礼了!谢谢大家在“煮酒话诗词”里听我乱弹!与其说和大家话的诗词,不如说不过说的酒词。常常前言不搭后语,顾左右而言他,不得主旨。好,请大家耐着性子听完我疯言谬语。

本周的谈话主题是词牌《江城子》。说到此,我记起上期有一位教授留言说词牌名的写作格式,据教授先生说应该用中括号。为使不影响专辑的讨论环境,我谨在这里做一回答吧。

遵照我们的教材格式,其实无须用中括号,只须词牌名加间隔号加词题,请大家不妨回忆一下我们初中教材里关于词牌名的格式,如毛泽东的《沁园春·雪》,便是:沁园春·雪。用中括号的是曲牌需要,中括号里调别加间隔号加曲牌名,中括号外加曲题,以元人马致远曲牌为例:【越调·天净沙】秋思。当我们因为行文需要时,可加上书名号,写作:《【越调·天净沙】秋思》。

至于书名号,是行文中对书名或作品名称的规范标点用法,并无不妥之处。另外,关于是否“一首词”还是“一阕词”的说法准确,“一首词”,是今人约定俗成这么叫着过来的,如同纠结于猫或咪,意义不大。不过还是很感谢这位先生的热情,谢谢!几句题外话。

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江城子》,又名《江神子》、《村意远》,共五体写法:其一,单调三十五字,七句五平韵,以韦庄的《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》“髻鬟狼藉黛眉长,出兰房,别檀郎。角声呜咽,星斗渐微茫。露冷月残人未起,留不住,泪千行”为例,句式为7339(4、5破)733;

其二,单调三十六字,七句五平韵,第六句加添一个字,余同;其三,单调三十七字,七句五平韵,第二句加添两个字,其它相同;其四,单调三十六字,八句五平韵,第一句减去一个字,破成3、3句。第二句加添两个字,余同;其五,双调七十字,上下阕各七句五平韵,也可押仄韵,第一句还可以做:仄仄平平仄仄平,宋词多在单调的基础上重弹一叠,为双调。上下阕的第四句亦可6、3破之。

《江城子》唐时为单调,宋人始做双调,原据欧阳炯词“如西子镜,照江城”句而得名,《江神子》本用作祭祀神仙之乐,故宜行庄严肃穆之词风,但后人多不以为然,各类题材纷呈。这个词牌的写作并不难,我这里就不再说了。

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关于《江城子》,我个人最喜爱的还是北宋苏老兄的《江城子·密州出猎》:老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。//酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

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苏轼

这首词是公元1075年,苏老兄在密州(今山东诸城)任知州所写。若论爱国情怀的豪放之作,苏老兄的确很给力,这首词是我们所看到宋人较早的了,具有开拓性意义。上阕叙事,下阕抒情,气势雄劲酣畅,一洗此前词园软水温山、醉裙香扇之态,令人耳目一新,开怀荡气。在偎红倚翠、浅吟低唱之风盛行的北宋词坛可谓东风恰好,由是自成一体,并因此直接影响了南宋的爱国词作。

苏老兄自己对这首痛快淋漓之作也很得意,《与鲜于子骏书》中,他曾这样跟朋友“嘚瑟”过:
“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家。呵呵,数日前,猎于郊外,所获颇多,作得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”这样的作品,也是给了
“诗庄词媚”的传统观念以有力回击。

由此看来,该老兄是位真性情人也。可见,这首词大约是作者第一次作豪放词的尝试,并因此而开辟了豪放词风,与辛弃疾并称为词中“苏辛”,与黄庭坚并称诗中“苏黄”,政治上属以司马光为领袖的旧党,与黄庭坚、米芾、蔡襄(也有学者认为是蔡京)并称书法“宋四家”。

通过对一次壮观的出猎场面的描写,借历史典故抒发了作者欲为国杀敌的豪情,体现了抗击侵略的壮志,并委婉的表达了能被朝廷重用的愿望。我个人猜测,大约因了这首词,苏老兄便常以狂自居。

比如《十拍子》中:“强染霜髭扶翠袖,莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”苏老兄时年不过四十,正值盛年,按理说不应言老,却自称“老夫”
,“聊发”与“少年”反差强烈,形象地透视并流露出内心郁积的情绪。其中意味,需要我们去用心体会。

词以猎人出场,却最终将怒箭射向了敌人的胸膛,出人意料的收尾,自然表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概,原本一点生活记录,竟在苏老兄笔下,成为充满爱国激情的作品。全词声韵铿锵,雄浑大气,胸襟开阔,感情奔放。

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除此之外,苏老兄还有一首影响非常之广远的悼亡之作。

我们来读读苏老兄的这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》:十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。//夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

这首感情深挚的悼亡词,作于宋神宗熙宁八年(1075),是作者在密州(今山东诸城)任太守时所作。序云:“乙卯正月二十日记梦。”题作记梦,却是通过记梦来抒写对亡妻深沉的思念。

上阕写生离死别之痛苦。“十年生死两茫茫”,这是一声长久郁结于心深处的悲叹,为全词定下了主调,并写尽了相思之苦。下阕即转入写梦。上阕词意虽不涉梦,但写“思”即是写“梦”,仍然切合“记梦”的题意。

结句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤,实际上是作者欲表阴阳两隔,却两心相通,更见生者对死者的思念拳拳不已。此结拉伸了梦的空间,也扩展了读者的想象空间。以虚映实,虚中见实,是这首词在艺术表现上的显著特色。 

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扯远了啊,必须得回到本期的主题上了。期期感谢,期期出自我真心!本期选了词友们送来作品的三首,分别如下:

第一首,《江城子·渔村》:

烟堤翠柳顺风斜,探流霞,系归槎。日暮滩头,白浪逐娇娃。莲面盈盈甜俏是,星月堕,暗嗟呀。//江村渔火小船家,碧螺茶,玉簪花。赚得苍茫,披雾戴银纱。枕海涛中人若醉,情荦荦,意些些。

清丽爽心。翠柳斜风里,归人系舟向晚,入目是田田莲叶,星月渐起(“堕”,根据语境和天象,此处用词请再推敲),不禁惹人暗自赞叹。(放眼望去),江边的渔村到处是一片明灯,消闲的人们喝着自产的碧螺春茶,一边欣赏着漂亮的玉簪花。夜色苍茫,如银纱遍布。(此情此景,一如)枕海听涛,使人脉脉沉醉不已。

“归槎”和“小船”,物象重复。“堕”字,如上所说,用词请再行推敲。“荦荦”,一解是分明、显著意。如《史记·天官书》:”此其荦荦大者,若至委曲小变,不可胜道。”二解为卓越、高超意。因而此处大约用词不当。“枕海涛中人若醉”,这句基本是没有支点的,在一派江村渔火的繁忙而至恬静中,有心经营的宕开之结句,好似飞去,未能扣回。

我们写作,即便做不到行文流畅,意脉贯通,起码该做到文断脉不断。此句貌似形断意未断,然而在缺乏连词衔接的干硬语境里强行转折下,显得作者尤是强加。

另外是意象繁杂,有拥挤并堆墨于“画境”之感。一首小令,出现了烟堤、翠柳、斜风、流霞、归槎、日暮、滩头、白浪、娇娃、莲面、星月、江村、渔火、小船家、碧螺茶、雾等等,感觉就是以景堆词,然而景象并未对表情起多少支撑和丰满的作用,仿佛为写而写,因此内容显得空而浅。请这位词友参考。

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第二首,《江城子·悼战友》:

紫金山下铁营盘,共征鞍,两相欢。一别经年,千里信笺传。军旅生涯多少事,回忆起,尽开颜。//忽闻哀耗泪潸潸,夕阳残,朔风寒。逝水长流,极目望青山。冢上春风今又绿,思切切,夜漫漫。

尤其悼念之作,我建议还是虚写的好,以景语设伏,上阕或下阕前一两句带出事件(即实写),虚实结合,实写也可以,将因失去战友而哀伤状描写出来,此时说“泪”,才会给人以真情实感。最好,我重复说一下,最好是以景语作结,会显得真挚、深情而幽远。

金沙85155登录,当然,我在这里没有怀疑这位词友情感是否真挚的意思。如果实写,纵然再多的相思、回忆、感念和眼泪,也将是干巴巴的名词或动词,很难打动人心,即便你说的声泪俱下,也不见得激人几许共鸣。所谓“出力不讨好”,便是。

其实,虚写很容易理解,就是你想说的话或意思,用另外一个载体(物象)来呈现,从而表现内心的情感或意义。或者干脆这样理解:两个村人间的指桑骂槐和含沙射影。当然,我这个比方有些极端了啊。

苏老兄的悼念亡妻之作与这位词友的悼念战友之作,两者所悼念的对象不同,使用的方式也不同,因而不能类比。但我们只要学习苏老兄的抒情和景结即可。

《江城子·悼战友》一作,上阕回忆之笔,无可厚非,唯一是“回忆起”乃画蛇添足句。一句“军旅生涯”,读者便知是回忆,无须再提。下阕最好转笔,而非“泪潸潸”、“思切切”等很实在的情感词,倘若将这些情感隐藏在各自的物象里,每一句都带上情,并逐渐递进,结句处扣回,给读者留一个悠长的心痛和惋惜,效果会如何呢?

如是,读者的心或许会被作品激荡并翻腾。单就用词来说,还是不错的,虽然语言朴素,然而并没有明显的漏洞。若是初学,这就很好,不求华丽,但求通畅。一点浅见,请您参阅。

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第三首,《江城子•霪雨》:

金秋霪雨蔽星天,意阑珊,岁堪怜。花木果蔬,一应泪潸潸。满地蘑菇开小伞,毛头鬼,草丛钻。//何时白日照尘寰?望江川,水兴澜。盼得云收,万物尽开颜。农户辛劳多眷顾,祈雾散,朗心田。(注:毛头鬼是一种长在腐叶衰草间的蘑菇。)

这首词语言质朴,很好的将立意点落在关心人民疾苦上,而不是个人的小情怀。上阕前面景象黯淡,隐射的心绪低落,末句说雨后有蘑菇露头,常用作表快乐和舒心事,应该说不在一个调上。下阕是对朗朗晴天的盼望,调音适中。
“金秋霪雨蔽星天”,已经说了是金秋之连阴雨了,自然是不会有星星的天象,再说“蔽星天”,等同于废词。

“花木果蔬,一应泪潸潸”,因为前面并未给这句设伏,所以以雨代泪有些突然。“满地蘑菇开小伞,毛头鬼,草丛钻”,“蘑菇”和“毛头鬼”重复用词,整句表达也是意象重复。下阕开头之问句和“盼……祈……”表意都是重复。一管之见,供这位词友参阅。

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关于这类题材的写作,还是那句老话:诗读百遍,其义自见。借此机会,我们来读读五代词人李珣的《酒泉子·秋雨连绵》吧:秋雨连绵。声散败荷丛里。那堪深夜枕前听,酒初醒。//牵愁惹思更无停,烛暗香凝天欲曙。细和烟,冷和雨,透帘旌。

这首词抒写了秋夜愁怀。上阕用倒装式写出酒醒夜深,秋雨声不绝于耳,并终是荷败声散。下阕写醉醒后的愁思之状,作者将不可捉摸的愁思,与连绵秋雨交织在一起,牵惹愁绪,那烟雨深寒,使人一夜冷至天明,并以帘代内心的感受,表达寒彻心扉意,使其成为可感可触的具体形象,玲珑剔透。正所谓言物之作“不即不离,若即若离”。

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在临近结束之时,我想就诗词写作一事,来给大家讲一个发生在我身上的小故事:起因是,我的一首发在竹林微刊里,我忘了不知哪一期的《江城子·雪》,很荣幸被一位词友喜欢并几乎整首“借”去了,只可惜因为该作者的稚嫩,原本还算清婉的句子,却没有为他带来好的作品。本期我没有选择这位词友的“借作”,非因我小气,而是出于保护这位词友的自尊。

在此我无意谴责,也不会说出其人,真的只是替这位词友惋惜。如果该词友真的喜欢拙作,完全可以勇敢的承认并和我交流,我将非常欢迎!而更为戏剧性的是,这首作品居然是送来与我本期交流的几首稿件之一,或许该词友“借”得有些时日,以至于忘记原作者,而今天却碰巧发给了原作者,使人哭笑不得啊。所谓“无巧不成书”,小说的安排大约也不过如此了。

有一句话说:生活不止有眼前的苟且,还有诗和远方。我想套用这句话送给这位词友:生活里不止苟且,还有老来回忆曾不劳而获的悲凉!这个故事的结局是,没有结局,因为作为“主人公”之一的我谢幕了。

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好了,该把清静还给大家了,我们下周同一时间,相约屏前。谢谢大家!

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竹韵清幽

①牵愁惹思:牵引愁绪,惹起情思。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。

②香凝:香已灭。

花式嵌句

③帘旌(jīng):帘端所缀之布帛。亦泛指帘幕。

浣溪沙文/清逸幽兰

【鉴赏】

这首词抒写了秋夜愁怀。上片写酒醒夜深所闻,秋雨不断,声散败荷,用倒装写出。下片写醉醒后的愁思之状,妙在将不可捉摸的无形愁思,与联绵秋雨交织在一起,如牵如惹,觉其”细和烟,冷和雨”,自夜至晓,”透帘旅”,成为可感可触的具体形象,玲珑剔透。

谁念西风独自凉,荻花舞袖问花黄。秋寒幽怨忆春光。

丛菊桂枝同把盏,红枫山下捧诗香。旧亭笛韵入心觞。

枫染千山菊绽香,萧萧黄叶闭疏窗。西楼冷壁独凄凉。

庭院无声花静寂,欲书锦字诉离殇。谁传故土送春阳。

草吐余辉山野黄,秋风凋碧菊篱香。沉思往事立残阳。

灞水柳烟猜不透,一帘幽梦落情伤。痴心空对挂轩窗。

一盏柳烟遮半窗,松腾雾霭菊添香。田间草白翠屏荒。

被酒莫惊春睡重,吟风感月叠愁浆。酌诗清夜泪凝霜。

谁写流年一纸霜,枝干舞叶弄沧桑。寒烟过处扰清窗。

试问案头春怎度?赌书消得泼茶香。诗笺浅诉化凄凉。

细雨凝浆布菊黄,石阶秋露梦幽芳。樽前向晚怎能忘?

寒月故楼长醉卧,几多尘梦未思量。当时只道是寻常。

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浣溪沙*一曲新词酒一杯

(北宋·晏殊)

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

花式嵌句

浣溪沙文/清逸幽兰

一曲新词酒一杯,秋霜无语鬓毛催。满庭思语墨弦飞。

独倚窗前音讯数,流光岁月去难追。黄昏月坠燕南归。

雨醉千山黄菊开,去年天气旧亭台。无端愁绪浸魂怀。

烛下题诗乡语发,西窗凝泪恨情栽。几多离别掩心哀。

霜染长亭秋暮垂,千山草败叶飘飞。夕阳西下几时回。

流水莫悲东逝去,浮生过错问相谁。窗前凝皱远山眉。

秋雨敲窗残梦撕,清风翻页谱新词。香笺愁字几人知。

无可奈何花落去,空留旧句寄牵思。故园常恋相珍时。

秋叶落窗懒画眉,妆台浅酌品余晖。一丛菊绽远乡飞。

纵有岁光寻梦去,似曾相识燕归来。筝音怅忆独徘徊。

一树红枫半阙诗,篱前黄菊弄清词。秋风读字夜窗依。

谁道故人寻梦去,幽阶常眷落花飞。小园香径独徘徊。

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浣溪沙*自在飞花轻似梦

(宋代·秦观)

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

花式嵌句

浣溪沙文/清逸幽兰

漠漠轻寒上小楼,倚窗望月盼归舟。游丝软系掩忧愁。

剪字回书千梦寄,烛凝霜泪枕边流。秦歌长曲唱不休。

风荡叶黄小径幽,晓阴无赖似穷秋。清风捎信待谁收。

万壑霜花千户冷,几家窗寂叠云愁。霓灯掩意雾中游。

雨坠千山落小楼,湖波潋滟醉心眸。淡烟流水画屏幽。

常眷乡音拈墨韵,香笺诗意弄风流。醉吟浮世咏春秋。

半朵红云照秀楼,簪花难掩别时忧。空牵君影绪飞游。

自在飞花轻似梦,无端苦语叠成秋。流年往事藏心头。

一缕轻歌越寂秋,余音踏浪荡诗舟。纤云入砚韵难收。

怅忆人生风雪舞,无边丝雨细如愁。空叹岁月不堪留?

寂寂深庭锁冷秋,窗前霜影浅词揉。烛萦秦月石阶幽。

踏遍千山人未老,浮生笑对不言愁。宝帘闲挂小银钩。

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