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好人野狗

下午: 十八

近海的卡夫卡,进入村上春树的音乐世界

  偏午时我正望着院子吃饭,大岛走来坐在身旁。这天除了我没有别的阅览者。我吃的东西一如往日,不外乎在车站小卖店买的最便宜的盒饭。我们聊了几句。大岛把自己当作午饭的三明治分一半给我,说今天为我多做了一份。

村上春树的音乐异想世界:《D大调奏鸣曲》

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 ▲年轻的村上君与其辛勤耕耘的Peter Cat爵士吧

  “这么说你也许不高兴——从旁边看来你总好像吃不饱似的。”

店名Peter
Cat,店里放了一架三角大钢琴,勉强可以容纳五重奏乐队演奏。白天供应咖啡,晚间改作酒吧。佐餐佐酒的菜肴也一应俱全,周末还安排现场演奏。这种店当时比较少见,客人顺利地增多,经营还算不错。

  “正在把胃搞小。”我解释道。

音乐

村上春树每本书中都会有一些曲目的分析,《海边的卡夫卡》第13章中,大岛在行车路中对主人公谈背景乐舒伯特的《D大调奏鸣曲》,用书中人物大岛口头禅可说“喜欢聆听舒伯特曲子在大岛的人生的选项之内”。

小说中大岛最喜欢聆听舒伯特的钢琴奏鸣曲,为何至今为止再无人超越舒伯特,就是因为本身这个谱子就不完美。因某种不完美性的作品正因为其优质稠密的不完美而强烈吸引人心,每位演奏家也正因此需独出机杼方能称为艺术。大岛从曲中听出人之活动的局限,得知某种完美只能通过无数不完美的聚集方能具体表现。他发现这首向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐,正是舒伯特的音乐是浪漫主义的精华。

大岛觉得,舒伯特音乐是单调的,是要经历训练才能理解的音乐,而自己懂它并对此有独到的见解。他认为
在这世界上,不单调的东西让人很快厌倦,不让人厌倦的是单调的东西,我的人生可以有把玩单调的时间,但没有忍受厌倦的余地。”


有人说“人,常常期望完美,而不得不在现实的不完美中前进”,此前感到的是一丝对现实的无力妥协,现觉得,或许,也如大岛所言那般,通过无数不完美的聚集方能具体表现最终的完美,为人生画上句号。

古典乐中,我喜欢巴赫,喜欢聆听而不太懂缘由,只觉得单调和规整,用妹妹的话说“好无聊的纯音乐”。大岛说,不单调的东西让人很快厌倦,不让人厌倦的是单调的东西。感觉有理我也如法炮制这理由。毕竟歌德说过,世间万物无一不是隐喻。

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  “刻意的?”他显得兴味盎然。

                                                           
 ▲村上书房放着的CD

  我点头。

正是在这间爵士吧内,村上写下了第一部小说。

  “是出于经济上的原因吧?”

“我可以具体说出下决心写小说的时刻,那是一九七八年四月一日下午一点半前后。那一天,在神宫球场的外场观众席上,我一个人一边喝着啤酒,一边观看棒球比赛……

  我又一次点头。

球棒准确地击中了速球,清脆的声音响彻球场。希尔顿迅速跑过一垒,轻而易举地到达二垒。而我下决心道“对啦,写篇小说试试”,便是在这个瞬间。

  “意图我能理解,但不管怎么说正是能吃的时候,能吃的时候最好吃饱。在多种意义上你都处于正需要充分摄取营养的时期。”

我还清晰地记得那晴朗的天空,刚刚回复了绿色的草坪的触感,以及球棒发出的悦耳声响。在那一刻,有什么东西静静地从天空飘然落下,我明白无误地接受了它。”

  他给的三明治一看就能好吃,我道谢接过吃着。又白又柔的面包里夹着燻鲑鱼、水田芥和莴苣。面包皮响脆响脆。辣根加黄油。

回到家里,坐在书桌前——好,动手写啦!这时候才发现,我连一支正儿八经的钢笔都没有,于是去了新宿的纪伊国屋书店,买回一沓稿纸,和一支一千多日元的水手牌钢笔。一笔小小的投资。

  他把壶里的纯浓咖啡倒进大号杯,我则打开自带软包装牛奶喝着。

——村上春树《我是如何成为小说家的》

  “你在这里正拼命看什么呢?”

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  “正在看漱石全集。”我说,“剩了几本没看,想趁此机会全部看完。”

                                 
 ▲村上春树与画家和田诚共同创作的的《爵士群英谱》

  “喜欢漱石喜欢得要读破所有作品。”大岛说。

很难想象,如果没有与爵士乐“宿命般的邂逅”,村上日后会否成其为“小说家村上”。

  我点头。

信手一拈,村上君的作品里比比皆是音乐的影子:

  白气从大岛手中的杯口冒出。天空虽然仍阴沉沉的,但雨现已停了。

《海边的卡夫卡》,贝多芬的大公三重奏第一乐章,舒伯特的D大调钢琴奏鸣曲。

  “来这里后都看了什么?”

《天黑以后》,巴赫:第二号英国组曲-库朗舞曲

  “现在是《虞美人草》,之前是《矿工》。”

长篇小说《舞!舞!舞!》中,法兰克.辛纳屈的《星尘》,班尼.顾德曼《月光》

  “《矿工》?”大岛像在梳理依稀的记忆,“记得是讲东京一个学生因为偶然原因在矿山做工,掺杂在矿工中体验残酷的劳动,又重返外面世界的故事。中篇小说。很早以前读过。内容不大像是漱石作品,文字也较粗糙,一般说来在漱石作品中是评价最不好的一部……你觉得什么地方有意思呢?”

罗西尼的歌剧《贼鹊》序曲,长篇小说《奇鸟行状录》第一部

  我试图将自己此前对这部小说朦朦胧胧感觉到的东西诉诸有形的词句,但此项作业需要叫乌鸦的少年的帮助。他不知从哪里张开翅膀飞来,为我找来若干词句。

短篇小说集《遇见100%的女孩》,艾丝特.吉尔伯特《来自伊帕内玛的女孩》

  “主人公虽然是有钱人家子弟,但闹出了恋爱风波又无法收场,于是万念俱灰,离家出走。漫无目标奔走之间,一个举止怪异的矿工问他当不当矿工,他稀里糊涂跟到了足尾铜矿做工,下到很深的地下,在那里体验根本无从想象的劳动。也就是说,不谙世事的公子哥儿在类似社会最底层的地方四处爬来爬去。”我喝着牛奶搜刮接下去的词句。叫乌鸦的少年返回多少需要时间,但大岛耐心等着。

巴迪.葛瑞柯:《魔力》,来自短篇小说集《旋转木马鏖战记》

  “那是生死攸关的体验。后来好歹离开,重新回到井外生活当中。至于主人公从那场体验中得到了什么教训,生活态度是否因此改变,对人生是否有了深入思考,以及是否对社会形态怀有疑问……凡此种种作品都没有写,他作为一个人成长起来那种类似筋骨的东西也几乎没有。读完后有一种莫名其妙的心情——这部小说到底想说什么呢?不过怎么说呢,这‘不知其说什么’的部分奇异地留在了心里。倒是很难表达清楚。”

雅纳切克《小交响曲》——长篇小说《1Q84》

  “你想说的是:《矿工》这部小说的形成同《三四郎》那样的所谓近代教养小说有很大的不同,是吧?”

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  我点头:“嗯,太难的我不大明白,或许是那样的。三四郎在故事中成长。碰壁,碰壁后认真思考,争取跨越过去。不错吧?而《矿工》的主人公则截然不同,对于眼前出现的东西他只是看个没完没了,原封不动地接受而已。一时的感想之类诚然有,却都不是特别认真的东西,或者不如说他总是在愁眉不展地回顾自己闹出的恋爱风波。至少表面上他下井时和出井后的状态没多大差别。也就是说,他几乎没有自己做出过判断或选择。怎么说呢,他活得十分被动。不过我是这样想的:人这东西实际上恐怕是很难以自己的力量加以选择的。”

                                                           
▲年轻时的村上春树

  “那么说,你在某种程度上把自己重合到《矿工》主人公身上了?”

有人统计,各种各样的音乐信息,在村上的小说中出现800余次(总觉得应该远不止),村上对于古典音乐的鉴赏力,就连小泽征尔都感到惊异。

  我摇头:“不是那个意思,想都没那么想过。”

巴赫、舒伯特、贝多芬、布鲁克纳、莫扎特、罗西尼、维尔瓦第……古典音乐大师在村上小说中时不时就会出现,常常是主人公一味听着的动作,或伴随主人公心绪或境遇变化的提示,而就主人公之口,大段展示村上对于音乐性理解的精彩言论,印象最深的便是《海边的卡夫卡》——

  “可是人这东西是要把自己附在什么上面才能生存的。”大岛说,“不能不那样。你也难免不知不觉地如法炮制。如歌德所说,世间万物无一不是隐喻。”

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  我就此思考着。

                                               
▲村上的长篇小说《海边的卡夫卡》

  大岛从杯中啜了一口咖啡,说道:“不管怎样,你关于漱石《矿工》的意见还是令人深感兴趣的,尤其作为实际离家出走的少年之见听起来格外有说服力。很想再读一遍。”

大岛是“我”(《海》的主人公,十七岁)在甲村纪念图书馆遇到的管理员,外形优美,举止高雅,且待人和善,沉稳,极富见地

  我把大岛给我做的三明治吃光,喝完的牛奶盒捏瘪扔进废纸篓。

声音轻松而沉静,个头不高,眉清目秀。与其说漂亮,或许不如说美丽更为确切。头发偏长,低头时前发挡住额头,他不时突然想起似的用手一撩。拥有“足以使身心健全的女性不由得脸颊上飞起红霞”的极品微笑。

  “大岛,我有一件伤脑筋的事,除了你又没有别人可以商量。”我断然开口道。

大岛钟情于舒伯特,因为“其作品的不完美性”——

  他摊开双手,做出“请讲”的表示。

“优质的稠密的不完美性能够刺激人的意识,唤起注意力”,倾听舒伯特的《D大调奏鸣曲》,从中听出人之活动的局限,得知某种不完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来,这点给我鼓励。”

  “说起来话长。简单地说我今晚就无处可住。有睡袋,所以不需要被褥和床,只要有屋顶就成。哪里都可以。你知道这一带有屋顶的地方吗?”

看似完美的大岛,其实是一个难以认定性别的生理特殊者,还有着血友病,与舒伯特这种“因某种不完美带来的强烈的撼动人心的音乐”,有着对照般的意义,从而使小说更具玩味性。

  “据我推测,宾馆旅店不在你的选项之内,嗯?”

村上更借大岛之口,提出了自己的精辟见解:“舒伯特么,乃是向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐。这是浪漫主义的本质。在这个意义上,舒伯特的音乐是浪漫主义的精华。”(还记得鲨鱼电台第二期所言么?)

  我摇了下头:“也有经济上的原因。另外还有尽可能不引人注意方面的考虑。”

对于音乐的热爱和认真理解,将关于音乐的,优美又富于哲思的议论放置在小说容器中,确使得村上的作品具有某种其他小说家所不具备的东西。

  “尤其担心少年科的警察。”

  “或许。”

“如果问我是从哪儿学会写作的,

  大岛思索片刻,“既然如此,住在这里即可。”

答案就是音乐”

谈到音乐与文学的关系,村上说:“如果问我是从哪儿学会写作的,答案就是音乐。音乐最重要的要素就是节奏。文章如果少了节奏,没有人想读。”

村上还有许多关于音乐的精辟论点,足以使人反复咀嚼:

在村上看来,一首乐曲、一支歌只要具有“安魂”元素,纵使技巧有所不足甚至演奏出错也是好的音乐。同“安魂”最相关的元素,是正义、悲悯与燃烧的理想。这一点本质,恐怕适用于许多并不完美却深深撼动过我们心灵的音乐。

感谢音乐,为我们贡献了一位如此特殊的作家。可以想见,若这个想象力独特的作家没有诞生,许多人的精神园地里恐怕会多一大块遗憾。

  “这个图书馆?”

  “是的。有屋顶,也有空房间,夜晚谁也不用。”

  “可这样做合适么?”

  “当然需要某种协调,但那是可能的,或者说不是不可能的。我想我可以设法做到。”

  “怎么做呢?”

  “你看有益的书,也能用自己的脑袋思考。看上去身体也结实,又有自立之心。生活有规律,甚至能刻意缩小自己的胃。我跟佐伯商量一下,争取让你当我的助手,睡在图书馆的空房间里。”

  “我当你大岛的助手?”

  “说是助手,其实也没什么大不了的事要干,无非帮我开关图书馆的门。实质性清扫有专门干这行的人定期上门,电脑输入交给专家,此外没什么事可干。其余时间尽情看书就是。不坏吧?”大岛说。

  “当然不坏,可……”往下不清楚说什么好,“可是,我想佐伯无论如何也不会答应的。毕竟我才十五岁,又是来历不明离家出走的少年。”

  “佐伯这个人嘛,怎么说呢……”说到这里,大岛少见地停顿下来物色字眼,“不寻常的。”

  “不寻常?”

  “简单说来,就是不以常规性标准考虑问题。”

  我点点头。但我琢磨不出不以常规性标准考虑问题具体意味着什么。“就是说是特殊人喽?”

  大岛摇头道:“不,不是那样的。若说特殊,我这人才是特殊人。就她而言,只是说不受常识性条条框框的束缚。”

  我仍未搞清所谓不寻常同特殊的区别,但我觉得还是不追问下去为好,至少在现在。

  大岛略停一下说:“不过也是,今晚马上就住下来恐怕无论如何都有些勉强,所以得先把你领去别的地方。事情定下之前你就在那边住两三天时间。不要紧的?地方倒是离这里远一点儿。”

  我说不要紧。

  “五点图书馆关门。”大岛说,“收拾一下,五点半从这里出发。你坐我的车,把你拉到那里。眼下那里谁也没有,屋顶基本上有。”

  “谢谢。”

  “到那儿之后再谢。跟你预想的相差很多也不一定。”

  回阅览室继续看《虞美人草》。我原本就不是快速读书家,是一行一行追看那一类型。词章之乐。若词章乐不起来,必然半途而废。快五点时,我把小说读到最后,放回书架,然后坐在沙发上闭起眼睛,怅怅地回想昨晚的事。想樱花,想她的房间,想她为我做的事。很多事情发生变化,推向前去。

  五点半我在甲村图书馆门口等大岛出来。他把我领去后面停车场,让我坐在绿色赛车的助手席山。马自达活动篷顶式。篷已合拢。潇洒的敞开式双排座。但行李座太小,放不下我的背囊,只好用绳子绑在后头行李架上。

  “行车时间蛮长的,路上停靠在哪里吃饭吧。”说着,他发动引擎打火。

  “往哪儿去呢?”

  “高知。”他说,“去过?”

  我摇头。“有多远?”

  “是啊……到目的地大约要两个半钟头。翻山,南下。”

  “去那么远没问题么?”

  “没问题。路笔直笔直畅通无阻,太阳又没下山,油箱满满的。”

  傍晚时分我们穿过市区,先开上西行高速公路。他巧妙地变换着车道在车与车之间穿梭,左手频频换档,时而减速时而加速。每次引擎的旋转声都有细微变化。每当他压下变速杆把油门猛踩到底,车速便一瞬间超过一百四十公里。

  “变速装置是特殊的,提速快。这点和普通的马自达赛车不同。熟悉车?”

  我摇头。对车什么的我一无所知。

  “你喜欢开车?”

  “医生不准我从事危险运动,所以代之以开车。补偿行为。”

  “身体有不舒服的地方?”

  “病名说起来很长,简而言之,是一种血友病。”大岛若无其事地说,“血友病可知道?”

  “大致。”我说。生物课上教过。“一旦出血就止不住。由于遗传关系,血液不凝固。”

  “正确。血友病也有好多种,我是比较罕见的一种。虽然不至于要死要活,但必须小心,尽量别受伤。一旦出血,就得先去医院再说。而且你也知道,一般医院里贮存的血很多时候存在种种问题。感染爱滋病坐以待毙不在我的人生选项之内。所以,关于血液我在这座城市里备有特殊门路。由于这个缘故,我不旅行。除了定期去广岛一家大学附属医院,我几乎不离开这里。再说,我本来就不很喜欢旅行和运动,因此不觉得难受。只是做饭有点儿不方便,不能拿菜刀真正做饭菜是悲哀的事情。”

  “开车也是相当危险的运动,我想。”

  “危险种类不同。我开车的时候,尽可能开出速度来。开出速度,发生交通事故就不是折断手指那样的小事故。而若大量出血,血友病患者也好健康人也好生存条件都差不许多。公平!不必考虑凝固不凝固那类啰嗦事,可以怡然自得无牵无挂地死去。”

  “确实。”

  大岛笑道:“不过别担心,轻易不会出事。别看这样,性格上我非常谨慎,从不勉强,车本身也保持在最佳状态。况且,死的时候我想自己一个人静悄悄地死。”

  “拉上谁一起死不在大岛人生选项之内。”

  “正确。”

  我们走进高速公路服务站的餐厅吃晚饭。我吃炸鸡块和色拉,他吃咖哩海鲜和色拉。以充饥为目的的饮食。他付账。之后又上车前进。四周彻底黑了下来。一踏加速器,引擎转速仪的指针猛然跳起。

  “听音乐可以的?”大岛问。

  我说可以。

  他按下CD唱机的放音键,古典钢琴乐响起。我倾听了一会儿音乐。大体听得出。不是贝多芬,不是舒曼,从年代上说介于二者之间。

  “舒伯特?”

  “不错。”他双手搭在方向盘的以时钟来说是十时十分的位置,一闪瞥了我一眼。“喜欢舒伯特的音乐?”

  我说不是特别喜欢。

  大岛点头道:“开车的时候,我经常用大音量听舒伯特的钢琴奏鸣曲。晓得为什么?”

  “不晓得。”

  “因为完美地演奏弗朗茨·舒伯特的钢琴奏鸣曲是世界上难度最大的作业之一。尤其这首D大调奏鸣曲,难度非同一般。单独拿出这部作品的一两个乐章,某种程度上弹得完美的钢琴手是有的,然而将四个乐章排在一起,刻意从谐调性这个角度听来,据我所知,令人满意的演奏一个也谈不上。迄今为止有无数名钢琴手向此曲挑战,但哪一个都有显而易见的缺陷,还没有堪称这一个的演奏。你猜为什么?”

  “不知道。”我说。

  “因为曲子本身不完美。罗伯特·舒曼诚然是舒伯特钢琴乐难得的知音,然而即便他也称其如天堂路一般冗长。”

  “既然曲子本身不完美,那么为什么有那么多名钢琴手向它挑战呢?”

  “问得好。”言毕,大岛略一停顿。音乐笼罩了沉默。“我也很难详细解释。不过有一点可以断言:某种具有不完美性的作品因其不完美而强有力地吸引人们的心——至少强有力地吸引某种人的心。比如你为漱石的《矿工》所吸引。因为那里边有《心》和《三四郎》那样的完美作品所没有的吸引力。你发现了那部作品。换言之,那部作品发现了你。舒伯特的D大调奏鸣曲也是如此,那里边具有惟独那部作品才有的拨动人心弦的方式。”

  “那么,”我说,“又回到刚才的问题——你为什么听舒伯特的奏鸣曲呢,尤其是在开车的时候?”

  “舒伯特的奏鸣曲、尤其是D大调奏鸣曲,如果照原样一气演奏下来,就不成其为艺术。正如舒曼指出的,作为牧歌则太长,技术上则过于单一。倘若如实弹奏,势必成为了无情趣的骨董。所以钢琴手们才各显神通,独出机杼。例如,喏,这里强调承转,这里有意放慢,这里特别加快,这里高低错落。否则节奏就出不来。而若稍不小心,这样的算计就会使作品的格调倾刻瓦解,不再是舒伯特的音乐。弹奏这首D大调的任何一位钢琴手都挣扎在这种二律背反之中,无一例外。”大岛倾听着音乐,口里哼着旋律,继续下文,“我经常一边开车一边听舒伯特,就是因为这个。就是因为——刚才也说了——几乎所有的演奏在某种意义上都是不完美的演奏。优质的稠密的不完美性能够刺激人的意识,唤起注意力。如果听舍此无他那样的完美音乐和完美演奏开车,说不定就想闭上眼睛一死了之。而我倾听D大调奏鸣曲,从中听出人之活动的局限,得知某种不完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来,这点给我以鼓励。我说的可明白?”

  “或多或少。”

  “抱歉。”大岛说,“一说起这个,我就如醉如痴。”

  “可是不完美性也分很多种类,也有程度问题吧?”我问。

  “自然。”

  “比较地说也可以的——以往听过的D大调奏鸣曲中,你认为最出色的是谁的演奏呢?”

  “好难的问题。”他说。

  大岛就此思索起来。他下按换档,移到超车线,一阵风地追过运输公司的大型冷冻卡车,又拉起车挡,返回行车线。

  “不是我有意吓唬你,夜间在高速公路上,这绿色赛车是最难看见的一种车。一不小心就非常危险,尤其在隧道里。按理赛车的车身颜色该涂红的,那样容易看见。法拉利大多是红色就因为这个道理。”他说,“可我就是喜欢绿色。危险也要绿的。绿是林木色,红是血色。”

  他看一眼手表,又随着音乐哼唱起来。

  “一般地说,作为演奏最为一气呵成的是布莱迪和阿什克纳济。不过坦率说来,我个人不中意他俩的演奏,或者说不为其吸引。舒伯特么,让我来说,乃是向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐。这是浪漫主义的本质。在这个意义上,舒伯特的音乐是浪漫主义的精华。”

  我注意细听舒伯特的奏鸣曲。

  “如何,单调的音乐吧?”

  “的确。”我说。

  “舒伯特是经过训练才能理解的音乐。刚听的时候我也感到单调,你那样的年龄那是当然的。但你很快就会领悟。在这个世界上,不单调的东西让人很快厌倦,不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间,但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。”

  “你刚才说自己是‘特殊人’的时候,指的是血友病吧?”

  “那也是有的。”说罢,他看着我这边微微一笑。一种仿佛含有恶魔意味的微笑。“但不光是,还有别的。”

  舒伯特天堂路一般冗长的奏鸣曲结束之后,我们再不听音乐,也自然而然地缄口不语,分别委身于沉默编织出的漫无边际的思绪中。我似看非看地看着陆续出现的道路标识。向南转过交叉点后,长长的隧道一个接一个闪现出来。大岛全神贯注地赶车超车。赶超大型车时,耳边“咻”一声传来空气的低吼,就好像什么灵魂出窍时的动静。我时不时回头看一眼,以确认背囊是否仍在后头行李架上绑着。

  “我们要去的地方在深山老林之中,很难说是舒适的住处。住在那儿时间里,你恐怕见不着任何人。没有广播没有电视没有电话。”大岛说:“那样的地方也不碍事?”

  我说不碍事。

  “你已习惯孤独了。”大岛说。

  我点头。

  “不过,孤独的种类也林林总总,其中很可能有你预想不到的孤独。”

  “比如什么样的?”

  大岛用指尖顶了一下眼镜桥:“无可奉告。因为孤独因你本身而千变万化。”

  开下高速公路,驶入一般国道。从高速公路出口前行不远,沿路有个小镇,镇上有小超市。大岛停下车,买了一个人几乎提不动袋子那么多的食品。蔬菜和水果、苏打饼干、牛奶和矿泉水、罐头、面包、熟食,差不多全是无需烹调的、可以直接食用的东西。仍由他付款。我刚要付,他默默摇头。

  我们再次上车,沿路前进。我在助手席上抱着行李座放不下的食品袋。开出小镇,路面完全暗了,人家越来越少,来往的车也越来越少。路面窄得很难相向开车,但大岛把车灯光束开得足足的,几乎不减速地风驰电掣。制动和加速频频转换,车档在2与3之间往返。表情已从大岛脸上消失,他集中注意力开车,双唇紧闭,眼睛逼视前方黑暗中的一点,右手握方向盘,左手置于短短的变速球柄。

  不久,公路左侧变成悬崖峭壁,下面似有山溪流淌。弯拐得越来越急,路面开始不平稳,车尾发出夸张的声音摇来摆去。但我已不再考虑危险,在这里弄出交通事故恐怕不在他的人生选项之中。

  手表数字接近9。我打开一点儿车窗,凉瓦瓦的空气涌了进来。四周的回声也已不同。我们是在山中朝更深的地方行进。路总算离开了悬崖(多少让我舒一口气),驶入森林。高大的树木在我们周围魔术一样耸立着,车灯舔一般逐一扫过树干。沥青路面早已没了,车轮碾飞石子,石子反弹在车体上发出脆响。灯光随着路面的坑坑洼洼急切切的上蹿下跳。星星月亮都没出来,细雨不时拍打前车窗的玻璃。

  “常来这里的?”我问。

  “过去是的。现在有工作,不怎么来了。我的哥哥是冲浪运动员,住在高知海岸,开一家冲浪用品店,造小汽艇,偶尔他也来住。你会冲浪?”

  没冲过,我说。

  “有机会让我哥哥教你。一个很有两下子的冲浪手!”大岛说,“见了面你就知道,和我相当不同:高高大大,沉默寡言,不善交际,晒得黑黑的,喜欢啤酒,听不出舒伯特和瓦格纳的区别。但我们十分要好。”

  沿山道又行了一程,穿过几座幽深的森林,终于到达了目的地。大岛停下车,引擎没关就跳下车去,把张着铁丝网的像入口处似的东西拿掉锁推开,随后把车开进去,又跑了一段弯弯曲曲的坏路。过了一会儿,眼前出现稍微平坦些的地方,道路在此终止。大岛停住车,在驾驶席上长长吁地了口气,双手把前额的头发撩去后面,扭动钥匙熄掉引擎,拉下停车闸。

  引擎熄掉后,沉甸甸的岑寂压来了。冷却扇开始转动,因过度使用而发热的引擎暴露在外部空气中,“咝咝”作响。可以看见引擎罩上微微腾起的热气。很近的地方似乎有小河流淌,水流声低低传来。风时而在远离头顶的上方奏出象征性的声音。我打开车门下来。空气中一团一块地混杂着冷气,我把套在T恤外的防风衣拉链拉到颏下。

  眼前有一座小建筑物。形如小窝棚。由于太黑,细处看不真切,唯见黑魆魆的轮廓以森林为背景浮现出来。大岛仍让车灯亮着,手拿小电筒慢慢走去,登上几阶檐廊的阶梯,从衣袋里掏出钥匙开门,进门擦火柴点灯,而后站在门前的檐廊上,手遮灯光向我招呼道:“欢迎光临寒舍!”他的身影俨然古典章回小说中的插图。

  我登上檐廊阶梯,进入建筑物。大岛给天花板垂下的大煤油灯点火。

  建筑物内只有一个箱子样的大房间。角落安一张小床。有吃饭用的桌子,有两把木椅,有个旧沙发。沙发垫已晒得不可救药。看上去就像把若干家庭不要的家具随手拾来凑在一起。有个把厚木板用块状物垫起几层做成的书架,上面排列着很多书。书脊都很旧了,是被实实在在地看过的。有个装衣服的老式木箱,有简易厨房,有台面,有个小煤气灶,有洗涤槽。但没有下水道,旁边放一个铝桶算是替代物。木架上摆着锅和壶。长柄平底锅挂在墙上。房间正中有个黑铁柴炉。

  “哥哥差不多只靠一个人就造了这座小屋。用原有的樵夫窝棚大幅度改造的。人相当巧。我还小的时候也帮了点儿忙,在不至于受伤的情况下。非我自吹,极有原始风味。刚才也说了,没有电,没有下水道,厕所也没有。作为文明的产物,勉强有液化气。”

  大岛拿起壶,用矿泉水简单涮了涮,准备烧水。

  “这座山本是祖父的所有物。祖父是高知的财主,有很多土地和财产。十多年前他去世后,哥哥和我作为遗产继承了这座山林。基本上是整整一座山。其他亲戚谁也不要这样的地方,一来偏僻,二来几乎不具有资产价值。作为山林利用必须雇人打理,而那相当费钱。”

  我拉开窗帘往外看,但对面只有浓重的黑暗如墙壁连成一面。

  “正是你这么大年龄的时候,”大岛把卡莫米尔袋泡茶放入壶中,“我来过这里好几次,一个人生活。那期间谁也不见,跟谁也不说话。哥哥半强迫地叫我那样做的。得我这种病的人,一般是不许那样的,因为一个人留在这种地方有危险,但哥哥不在乎这个。”他靠在厨房台板上等水烧开。“哥哥并不是想严格锻炼我,没那样的念头,只是因为他相信对我来说那样做是必要的。不过的确有好处,这里的生活对于我是很意义的体验。可以看许多书,可以一个人慢慢思考。说实话,从某个时期开始我差不多没有上学,喜欢不来学校,学校方面也不大喜欢我。怎么说呢,因为我与众不同。初中算是好歹靠情面混出来了,往下便单枪匹马,和现在的你一样。这话过说了?”

  我摇头:“所以你待我好?”

  “这个是有的。”他略一停顿,“但也不尽然。”

  大岛把一个茶杯递到我手里,自己也喝着。热乎乎的卡莫米尔茶使长途奔波中亢奋起来的神经安稳下来了。

  大岛看一眼表:“我差不多该回去了,简单介绍一下吧。附近有条清亮清亮的河,要用水去那里拎。就是不远那里涌出的水,可以直接喝,比什么矿泉水地道得多。烧柴里边堆着,冷了生炉子就是。这里够冷的,即使八月份我有时也要生火。火炉当灶炉,能做简单的饭菜。另外后面工具房里有干各种活需要的工具,自己按需要找。箱子里有我哥哥的衣服,随便穿好了,他那人不会一一介意谁穿了自己的衣服。”

  大岛双手叉腰,把房间打量了一圈。

  “一看你就知道,小屋不是为浪漫目的建造的,但若只考虑存活,应该没什么不便。此外有个忠告:最好别进入森林深处。那是很深很深的森林,路也没一条像样的。走进树林时,要时时把小屋留在视野内。再往里头去就有可能迷路,一旦迷路就很难找回原处。我也吃过一次大亏,在离这里不过几百米远的地方左一圈右一圈整整转了半日。也许你认为日本是小国,何至于迷在森林出不来,可是一旦迷路,森林这东西是深得没有尽头的。”

  我把他这个忠告记在脑袋里。

  “还有,下山的事也最好不要考虑,除非有相当紧急的情况。距有人家的地方实在太远。就在这里等着,我很快会来接你。估计两三天内就能来,两三天吃的已准备好了。对了,可带手机了?”

  我说带了,用手指了一下背囊。

  他淡然一笑:“那就放在那里好了。手机这里用不上,电波根本到不了,广播当然也听不成。就是说——你同世界完全隔绝。书是尽可以读。”

  我忽然想起一个现实性问题:“没有厕所,在哪里方便呢?”

  大岛大大地摊开双手:“这广阔而深邃的森林都是你的,厕所在哪里由你裁定。”

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